不負責觀察:面對推特的正確姿勢

因為 FB 的(ㄉㄨˊ ㄆㄞˋ ㄧㄢˊ ㄌㄨㄣˋ)審查機制,最近似乎出現了一股推特避難潮,而這些難民多半是臉書上專門吸砲火的意見領袖們。有些推友害怕會不會把五毛也吸過去推特,但我的觀察是推特上的五毛不比臉書少,這擔心可說是多餘的。身為資深推友,我也來從心態面的觀察分享一下 #面對推特的正確姿勢 吧。

首先是消極的氛圍。推友對於人生大多是「做不到很正常」、「原諒自己理解他人」、「這世界就是這樣」的心態,有陣子被消極的內容影響久了,還蠻想離開推特。你要知道,很多人都是一邊做死,但一邊也沒放棄過。

其次是距離感造成的錯覺。在推特上因為有距離感存在,常常瞬間會讓你感受到陌生人的好,也突然覺得這世界其實很溫暖。但卻也會讓你反省為何對親密的人總沒耐性,對陌生人卻很溫柔?我們一樣都為了要留個好印象跟口碑,要裝作一副和善、熱心傾聽,以期待獲得別人的認同跟喜愛。其實久了會發現推特跟臉書沒差別。

當然推特上還是有很多有趣的內容。我自己最喜歡看的是推友分享自己的生活、發現生活細節、從小地方得到快樂,還有跟家人相處反省每段關係這塊;其他就是日本推友常常分享厲害的攝影作品跟動漫、中國推友所處困境的美麗與哀愁(?)或是各種是日救星的美式幽默。

你在哪個社群就會習得哪套應對方式。不要太天真地把推特當樹洞(除非只有你自己看得到)或是讓你可以避難的地方。如果你沒意識到這些,逃到哪裡都一樣,只會覺得人生更難。

80後:有著世代感,卻沒有存在感

昨天看了姜思達《透明人》的節目訪問一位 00 後的小童星周漾玥,她舉止得體、侃侃而談,旁人反而心疼她的成熟。

身為 80 後,一個短暫被稱作年輕代表「七年級生」的產物。第一批 80 後即將奔四,最後一批如我也已經滿 29 歲了。

總悲觀地覺得,80 後的我們有著世代感,卻沒有存在感。

好比 2018 年的元旦,很多人在曬「我的 18 歲」,這個梗的來源其實是為了慶祝最後一批 90 後度過了 18 歲的生日,00 後宣佈正式「出道」。

曬 18 歲照片,其實跟 80 後沒什麼關係。

有人說 80 後是「一代有見識卻沒舞台的看客」,沒有發聲權、沒有代表人物。甚至,沒有人重視過這個世代在焦慮什麼。

2000 年房價開始漲的時候,70 後大概有一半都結婚了,甚至提前買房了。房價真正困住的,是 80 後;在趕上房價上漲的同時,也趕上互聯網的興起,好不容易跟上了時代的脈搏。

面對前面是你拼了命也卡不到位的 50、60 後,後面是出頭快、資源多、自信風發的 90、00 後,這群奔四的領頭羊,還在負重前進的路上;後面的 80 後,時刻感受著身邊 90 後 00 後帶來的壓力,步步也不敢鬆懈。

害怕慢慢被取代,但是好像取代早就已經慢慢開始了;又好像青春結束得太早了一點,一下子就進入了一種很委頓的半中年狀態,像是三明治裡面的火腿片,困在夾縫中被動推進。

《嘉年華》導演文晏:「真正的罪犯,可能是整個社會中,大家的缺失。」

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關於未成年女孩被性侵中國電影《嘉年華》,剛剛得了金馬最佳導演獎。對比最近北京發生的幼兒園事件,許多中國朋友在看完電影後都覺得特別有感。

今天剛好跟 33、范姐在討論下週粉絲團要直播的主題,是最近從娛樂圈延燒到全球的「反性騷擾」浪潮。當被問到對這件事的看法時,我說「我可能比較幸運,沒遇過這種事,但有看過身邊的人遇到言語騷擾,但當時所有人,包括我,都沒有站出來。」

想想很多時候,可能是因為我們的「容忍」「沈默」「迴避」,種種的不當作為,讓事情走向更壞。像是前面提到的北京幼兒園事件,很多家長關注的點竟然是怎麼選幼兒園,甚至是股價暴跌,而不是性教育或是給孩子建立自我保護意識。對受害者來說,與其說是性侵帶來的陰影,不如說是性侵後帶來的陰影,更準確。

很喜歡《嘉年華》的導演文晏說過的一段話:「真正的罪犯,可能是整個社會中,大家的缺失。」

朋友說,走出電影院時,大家都很沈默。

當悲劇發生時,希望我們都應該聽一聽這些孩子想說的話。悲傷跟同情還不夠,只有化做勇氣才能保護其他人免於傷害。

支持《血觀音》《大佛普拉斯》的同時,也不要忘記《嘉年華》。

不自知的惡意

天黑請閉眼的導演被問到為何會選簡嫚書作為主角,且還是設定校花的角色?導演說,人會嫉妒長得比自己好看的人是一種共同經驗。

導演問簡高中有沒有被霸凌過,簡說高中時不喜歡跟同學玩,喜歡獨自在教室看書,同學都覺得她很假掰。

在導演眼中,像簡這種一直以來就是「長得好看」的人會選擇透露這件事,她們絕對知道自己很漂亮,也深知漂亮可以帶來什麼好處,卻不會/或沒意識到/不知道她們所講的話可以帶來什麼(對別人的傷害或不舒服的感受)。光是這點,就很適合勝任校花這個角色。

我覺得,長得好看又能善用優勢是很正常的事,但見多的是那些得了便宜又賣乖的人,也不要硬凹說外表沒有幫助或是「全部」都是我自己「努力」來的,即使要這樣講也沒錯,但只是很容易讓身邊的人不舒服而已,但讓別人不舒服好像也不會怎樣,不過如果不想一直招人嫌,搞清楚原因比責怪他人會來的聰明許多。

很喜歡這個人設,但事實上,每每當我遇到這種假煩惱真自誇的人,完全無法掩飾我的白眼跟心裡的不屑,我人真的好差。

(厭世文)

《男孩像你》


原本只是單純喜歡這首歌,也喜歡黃偉文的作詞(話說黃偉文跟陳奕迅的組合完全是絕配),當初聽歌詞沒細想,後來才在某篇文章發現這首歌是直女喜歡上男同性戀的故事(今天才聽到一模一樣的真實故事!!),要說「男孩像你」或是「哪個男孩像你」、「沒有男孩像你」感覺哪種解釋都可以,畢竟對歌詞文本的詮釋本來就可以很多元,不過倒是完全沒想到自己喜歡的作詞人會寫這種歌。

黃偉文的歌詞跟林夕很不同,林夕的詞很隱諱,但黃偉文總是很直接的寫到痛處。

「其實熟得很 但他總比較親」
「但男孩像你 只愛同類嗎」
「男孩們 能有你般纖細嗎」
「寒流來 何以你先擁抱他  回頭時 才替我遮擋雪花」

我很小心翼翼想保護他,也很小心翼翼喜歡他。是睜眼可見,觸手不及的光。最終,這種簡單的關係讓我們的關係變得複雜。

好驚艷好喜歡但也很揪心。

《男孩像你》

作曲:徐繼宗
作詞:黃偉文
編曲:Billy Chan
主唱:薛凱琪
出版日期:2005年4月

男孩們 來約我 一般送花
而無人 能似你 親手種花
但男孩像你 不要我下嫁

男孩們 能有你般纖細嗎
談情時 明我那種感性嗎
但男孩像你 只愛同類嗎

*假使間 這一刻 我與你 憑良心
想一想 揀一揀 實在是 和誰襯
你會說 是命運 你與我
其實熟得很 但他總比較親

好知己 好姊妹 那裡會 談情感
不牽手 不親咀 但是亦 能陪我 下半生

問你 這夜最後 送誰回家 我信那個會是我
但我心裡知道 男孩像你 不想跟妹妹拍拖
共你笑著說著 戲劇時裝 那怕錯過了幸福
彼此磋跎 仍然可以 彼此幫助
沉悶晚上 相約渡過*

寒流來 何以你先擁抱他
回頭時 才替我遮擋雪花
是從甜蜜裡 分我甜蜜嗎

如從前 無法碰到這個他
和良朋 能夠變出戀愛嗎
若然蒙著眼 又能投入嗎

REPEAT*
像個世上最壞 愛情童話 最襯你那個是我
就算都算相愛 仍然沒法 比兄妹浪漫更多
共我繼續約會 喝茶談天
你說勝過了共他 一起消磨
為何他會 得到寶座
長伴身邊的卻是我

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無獨有偶,有部巴西電影《男孩像他》(The Way He Looks)講的也是類似的故事。

失明少年 Leonardo 跟 Giovana 是每天一起上下學的青梅竹馬,突然有一天插班生 Gabriel 來到學校上課,改變原來 Leonardo 跟 Giovana 的親密關係, Gabriel 帶 Leonardo 去接觸新鮮的流行曲世界,深夜帶他去郊外「看」星星,還帶他去「看」電影,讓 Leonardo 對 Gabriel 漸漸產生好感。

這部電影名真的 hen 會,完全雙關。

你不能因為想獨立,就假裝看不到中國的強大

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一条 YIT 在臉書上對『中國台灣台中東海大學』的影片回應「台灣也是中國不可分割的一部分」:

如果一条之後的因為意識型態去影響內容,到時候也會被觀眾抵制,更何況沒有內容會這麼笨,一条做的是內容電商,靠的是可觀的影片流量;在社群上作出政治表態跟價值觀、立場的輸出,已經是社群操作的一環,什麼樣的立場就會吸引到什麼樣的人,正反都是討論熱度。

之前我也被酸過「去幾趟中國而已就…(以下省略兩千字)」聽到還真他媽黑人問號,覺得看多影片就會被影響,你要檢討的是自己吧?把自己的立場站穩,知道別人在講什麼才是最重要的,我們也沒義務去對那些沒有獨立思考能力的閱聽眾負責,不思考被照單全收怪誰?

你當然可以因為被吃豆腐不爽,但我的看法是:與其在那邊嚷嚷著「我好生氣,你們怎不跟我一起氣呢?」或是在這邊戰別人的立場,戰到你要的答案又怎樣?不如去看什麼原因讓他們這麼強,到底是怎麼去用觀眾可以接受的方式渲染情緒,有沒有什麼地方是自己可以去拼的優勢。

總之,要被說護航文我也隨便,要講的都在上面。對我來說,目前一条的政治表態不影響我欣賞他們在內容策展的品味。

該討論串蠻精彩的但只有朋友看得到,以下摘錄:

CJ Yu:「那看你認為不舒服是為了什麼。我不認識這位小編,我只當他是個普通的、見識不出眾的中國人,他受到的洗腦教育非幾句話勸得動,我也沒有時間跟義務幫他長見識,那我何必管他。你要為他不舒服的話,那中國本身的存在就足以讓人沒有一天舒服了。」( 最後兩句
hen 中肯,值得劃線。)

動眼神經:「當成國台辦每隔一陣子正常能量釋放要求蔡英文支持92共識。」(我覺得 hen 棒  )

張潔平 (Annie Zhang):「這是必須要做的政治表態吧,不是小編在衝。這年頭的中國,商場上多少競爭對手在黑暗裡等著打政治小報告幹掉你。」(補充:潔平的回應是針對「小編是不是不回應就OK了為什麼要衝」這個問題)

Albert Tzeng :「這就是 perspective 的問體。心中想的是統獨,看到的就是主權威脅;如果看的是設計,好設計是不需要國籍的。至少我看過上百部一條,也沒讓我以為台灣是中華人民共和國的國土。」

Vanessa Lai:「原來我們在評價中國新媒體的內容的時候,居然是在檢視其政治表態,依表態再決定要不要認可這些作品?要不要乾脆發起拒看一条行動?」

周芷萱 (Sherry Chih-Hsuan Chou):「不過心中想著統獨讓一条做出這個表態的是中國共產黨啊,台灣人只是回應這個表態,為什麼好像是台灣人對此有反應的錯啊?」

方可安 (Kean Fang):「他的包裝精美是事實,但我不會因為包裝精美就贊成統一,反倒會反省為何對岸能把意識渲染做到這種程度,而台灣的大眾媒體產業卻跟屎一樣,由此改變台灣媒體品質才是我們該背負的使命。」

Amanda Cheng:「看了一条視頻引起的討論有點感想,你不能因為想著獨立,所以蒙蔽自己的眼睛假裝沒看見他們的強大,可以因為被吃豆腐生氣,但比起單純在那邊嚷嚷我好氣喔,你們怎麼不跟我一起氣呢,不如去看看到底是什麼原因促成他們這麼強,有沒有什麼地方可以學或是用自己的其他優勢去比拚的,不管是優點或缺點都要謹慎觀察,這是我這幾年做簡體書下來,看著中國的發展內心深刻的感受。」

Never stop being you.

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今天早上起床就收到朋友傳的 line 說紙牌屋的 Kevin Spacey 公開出櫃了,剛終於有時間看完他的英文聲明:「我在這一生中其實喜歡與男人談戀愛,我選擇以同性戀的身份過生活。」姑且不論他是否為性騷擾模糊焦點(但不等於將行為合理化),選擇出櫃的人是需要勇氣跟運氣的。

對於這些只能深櫃把自己關著,甚至只能偷偷開一個門縫的人,這也許是我一輩子也無法理解的需要「強壯到揹負一場同志的人生」的感受;參加遊行最大的感觸,是看到遇見的每一個人是如何勇敢的表現自我,這種勇敢給了我動力去活得跟你們一樣,也希望我得到的勇氣,能夠幫助其他需要勇氣的人。

Never stop being you.

願你出走半生,歸來仍是少年

在被記者問到「是否相信知識可以改變命運?」的時候,2017 年北京高考文科第一名熊軒昂說:「高考是階層性的考試,農村地區越來越很難考出來,我是中產家庭孩子,生在北京,在北京這種大城市能享受到的教育資源,決定了我在學習時能走很多捷徑,能看到現在很多狀元都是家裡厲害,又有能力的人,所以有知識不一定改變命運,但是沒有知識一定改變不了命運。」

在過去關於榜首的報導中,通常都是那些「課後複習很重要」「我私下也常常打遊戲(各種興趣愛好)」「我從來不補習」等回答,能聽到這樣在媒體面前公然揭露階級分化下沒資源的人越來越難出頭的現狀,在這年紀下的格局實則很不容易。

我討厭考試,但又不得不感謝指考,因為如果不比考試以外的能力,我可能根本無法得到那些培養的資源。透過指考,就算失敗,我可能會更加服氣些。

祝福他在未來成長過程中遇到利益角逐,也能有明白世故的心卻依舊能保留柔軟,見到自己,見到他人。願你出走半生,歸來仍是少年。

草東沒有門票,但草東今晚有派對

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看到最佳樂團頒給 草東沒有派對 No Party For Cao Dong ,真的是有股見證時代意義感啊。

身為七年級生,五月天 Mayday 畢竟一路陪伴了我的青春年少,這些聽著五月天長大的年輕人,也逐漸來到在理想主義中感到失落、絕望,一邊覺醒,卻也一邊挫折的時候。

不知道從什麼時候開始不聽五月天了,也許就像 Charo Wu 所寫,「五月天雖是票房保證,但卻沒有能力反映這代年輕人的煎熬跟絕望。」

五月天的時代代表著愛、希望與勇氣,以勵志為重心,充滿積極正能量;而草東,撿起了那一套精神勝利法,反正「我們早就不屑啦!」。

看到五月天跟草東握手的時候,我很感動,相信草東也是聽著五月天的歌長大的一代,也一定被五月天的歌治癒過。而這個社會需要五月天的《頑固》,也同時需要聆聽草東的吶喊。

這個世代的年輕人,幾乎是活在最苦悶的世代;
不僅台灣,對岸也是。

「真想操一下這個世界!」這是網易音樂雲的一條熱門評論。

殺了他 順便殺了我 拜托你了
殺了他 順便殺了我 拜托你了
── 《情歌》

我想要說的,前人們都說過了
我想要做的,有錢人都做過了
我想要的公平都是不公們虛構的
── 《爛泥》

草東的許多詞都是我們這一代對這世代無意義的吶喊,這種漫不經心的戲謔,也算是給這個時代的我們一個冷酷且真實的慰藉吧。

草東沒有門票,但草東今晚有派對。